近期，一部生活劇《小巷人家》很是令人上邊。本來(lái)劇里全部是些用餐、爭(zhēng)吵、串門子的瑣碎的事情，卻讓人無(wú)法抗拒。除開成功人物群像營(yíng)造與上個(gè)世紀(jì)七八十年代社會(huì)風(fēng)貌的還原能力，《小巷人家》以幽默風(fēng)趣的敘事語(yǔ)言表達(dá)，給觀眾勾畫出一個(gè)真實(shí)又耳熟能詳?shù)臅r(shí)代景象，豆瓣網(wǎng)8.2的開分成為今年用戶評(píng)價(jià)最好生活劇，實(shí)實(shí)在在的爆品。

有網(wǎng)友評(píng)論，“由于《小巷人家》帶給我的快樂，2024年似乎有了一個(gè)美好的序幕”；也有人認(rèn)為，“股票莊家和秦家的生活中，都是我們一路成長(zhǎng)的身影”，出色的喜劇生活劇給不一樣觀眾們帶來(lái)的喜悅可見一斑。

為生活劇引入喜劇片表述，好像并不是《小巷人家》一個(gè)孤例。他在前一段時(shí)間獲得認(rèn)可的幾部時(shí)代劇里均體現(xiàn)出來(lái)，在更悠久一些的電視劇作品如《貧嘴張大民的幸福生活》《父母愛情》等中，也如影隨行。喜劇片表述能否為生活劇這一普通百姓耳熟能詳?shù)碾娨曔B續(xù)劇跑道帶來(lái)更多的增加值？伴隨《小巷人家》的爆紅，將成為另一個(gè)火起來(lái)的造型藝術(shù)話題討論。

實(shí)際上，這么多年至今，“生活劇”早已形成一套固定的模式，需要捉人并非易事。為何《小巷人家》能迅猛發(fā)展，讓人看了看見微笑唇？上去三場(chǎng)笑破肚皮的喜劇性場(chǎng)景里也許隱藏著回答。

故事情節(jié)逐漸于上世紀(jì)70年代末期，蘇州棉紡廠家屬院的一條小巷里。本以為生活劇開始一般，沒想到一上來(lái)就是場(chǎng)笑破肚皮的喜劇。“你不給我分房子，我孩子住在你們家！”由于沒有屬于自己的房子，棉紡廠女職工宋瑩（蔣欣飾）半夜三更抱著兒子林棟哲趕到張書記的住處，敲開門后，二話不說把孩子塞進(jìn)張書記手上。在圍觀者詫異的目光中，宋瑩頭也不回地離開了。四五歲大一點(diǎn)的孩子林棟哲對(duì)著張書記，嗲聲嗲氣地哭叫：“我的爸爸讓你搞到了家用冰箱票，你沒分到我們家房，便是你欺負(fù)我媽，欺壓我們家！”

這一幕，立即將觀眾拉到1978年，中國(guó)逐漸中國(guó)改革開放之時(shí)。在政府從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)型升級(jí)中，許多人的日常生活即將隨著發(fā)生變化。短短幾分鐘的這出戲，不但交待計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期單位分房的時(shí)代背景，又把蔣欣飾飾演的角色宋瑩這一主角既蠻橫又柔軟繁雜個(gè)性化勾勒了出去。她就是棉紡廠的“鐵姑娘”，技術(shù)性出色不辭勞苦，成家立業(yè)好長(zhǎng)時(shí)間三口人仍在擠員工宿舍。房屋，對(duì)她而言真的很重要。經(jīng)此一吵鬧，宋瑩“老油條”名聲傳遍廠區(qū)，但宋瑩不在意。最后，她分配到房，卻失去了評(píng)先進(jìn)資格。但沒事兒，老公貼心她，孩子聽話用水彩顏料給他畫上張“個(gè)人先進(jìn)”資格證書，暖色調(diào)的喜劇片氣氛突顯著林宋之家的溫暖。

第二場(chǎng)喜劇片出現(xiàn)于莊林倆家人和人之間。一樣分得房屋的，也有廠里女職工、莊家兒媳婦兒黃玲（閆妮飾）。宋瑩和黃玲就是這樣變成隔壁鄰居。為劃算，兩個(gè)人思量在小院里種蛇瓜來(lái)賺錢養(yǎng)家。想不到蛇瓜漲勢(shì)太好了，吃不來(lái)，最終連刷都送不出來(lái)。更強(qiáng)笑的是，“皮小猴子”林棟哲將蛇瓜裝扮成蛇丟入教室里，嚇的女生慘叫聲，教師迫不得已找來(lái)了父母，丟失面子宋瑩想要用吃了一個(gè)月“蛇瓜”，給孩子來(lái)一次“觸及靈魂”的教學(xué)。蛇瓜不但變成林棟哲的童年噩夢(mèng)，股票莊家兩個(gè)孩子水煮荷包蛋也常常要面臨棟哲搶走了的下場(chǎng)。

《小巷人家》的日子苦不苦？苦是毋庸置疑的。但沖盈在每一處細(xì)節(jié)里的好笑，反映了物資匱乏的生活狀態(tài)也可以排出蜜來(lái)。不寬裕的物資標(biāo)準(zhǔn)，讓請(qǐng)客吃飯吃碗面也成為了奢望，第三場(chǎng)喜劇片就發(fā)生在股票莊家女兒生日時(shí)。為幫筱婷生日日，宋瑩想出好點(diǎn)子，請(qǐng)隔壁母女二人和一個(gè)人去松鶴樓吃面條。偷摸行為和筱婷的異常讓林棟哲察覺到了眉目，他一路追蹤，看到了媽媽扔下自身吃獨(dú)食，大吵大鬧飯店之外他邊抽鼻子邊責(zé)怪宋瑩“拋家棄子”的情景，令人忍俊不禁。

人物是時(shí)期的一個(gè)縮影，做為創(chuàng)作作品另一重鏡像系統(tǒng)，生活劇里的女性形象同樣在根據(jù)喜劇片表述，展現(xiàn)出不同以往的個(gè)性化。和《南來(lái)北往》里姜妍扮演的姚玉玲深受歡迎相近，《小巷人家》對(duì)宋瑩、黃玲等女性角色的營(yíng)造，便不再僅呈現(xiàn)他們?cè)诿鎸?duì)人生困境時(shí)所表現(xiàn)出的忍受、堅(jiān)毅和鞠躬盡瘁的“悲涼”一面，更致力于呈現(xiàn)他們擺脫母職困境的深入而豁達(dá)大度，揭露了女性角色在時(shí)代大潮里的自我覺醒。

之上三場(chǎng)矛盾以喜劇的方法，既描寫了生活中的困難，也描寫了難里的小美好。小故事不飄浮，情緒不夸張，不但跳出來(lái)以痛苦或復(fù)古做ps濾鏡處理過的生活劇的固有招數(shù)，趣味性生活型打滿的前提下，也勾畫出中國(guó)人樂觀向上的精神內(nèi)涵。

仔細(xì)想下，以喜劇片表述自主創(chuàng)新生活劇敘述，實(shí)際上在很早之前就埋伏到了中國(guó)電視連續(xù)劇的藝術(shù)傳統(tǒng)式當(dāng)中。較為久遠(yuǎn)有《貧嘴張大民的幸福生活》《空鏡子》《父母愛情》；比較近的有《父輩的榮耀》《南來(lái)北往》《小巷人家》。

生活劇根據(jù)喜劇元素的合理利用，能在一定程度消除其嚴(yán)肅和單調(diào)的氣氛，使這種一般擁有元敘事總體目標(biāo)作品更有意義更接地氣?！缎∠锶思摇氛伊撕芏嘞矂≡厝セ馍畹目嚯y：林棟哲褲子一直都是破的，就算有新，是用莊圖南褲子改動(dòng)的；莊筱婷的新衣服是拆掉舊毛線織的，居住小閣樓要用舊木頭和舊夾層玻璃硬是在逼仄的空間里搭出的。三個(gè)孩子賣牙膏管、借連環(huán)畫的日子雖清苦，但她們的眼睛里，見到的就只有開心，喜劇片展示的是困境中的環(huán)境溫度。

次之，這種喜劇片表述呈現(xiàn)出一個(gè)一同的特點(diǎn)：電影導(dǎo)演并不刻意要將著作拍出一部喜劇，而是通過好笑在角色的言談舉止和生活中的細(xì)節(jié)中流蕩出，根據(jù)幽默風(fēng)趣的配樂襯托出。一些風(fēng)趣活潑可愛的情節(jié)，通常是伴隨著人物弧光漸漸地成像的。做為現(xiàn)實(shí)主義題材不可或缺的一部分，生活劇肯定不能逃避現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的分歧和人生困境，而喜劇片表達(dá)出來(lái)的添加，能恰到好處的防止著作滑進(jìn)過多3D渲染困苦的“灰色空間”，從而使內(nèi)容的曲調(diào)光亮。同時(shí)也為現(xiàn)實(shí)主義題材寫作找到了一個(gè)突破點(diǎn)：既呈現(xiàn)人際沖突，也不變大人際沖突，在現(xiàn)實(shí)的生活和鍍了金記憶力中間，找到一種微妙的平衡。

“越發(fā)渺小事，越容易被時(shí)期刮平，但往往都是這些被刮平的微不足道，能夠打動(dòng)另一個(gè)時(shí)空的你我。”仔細(xì)想下，《小巷人家》幾乎沒有任何起起落落故事，它而不是用一個(gè)又一個(gè)狗血?jiǎng)∏樽ヱR的戲劇特點(diǎn)來(lái)吸引用戶，而是真正捕捉到了藏到碎碎的日常中的真情實(shí)意，這類戲劇作品往往更必須人物個(gè)性開展極為細(xì)膩勾畫，繪制真實(shí)而迷人的人物弧光，并把看起來(lái)零碎的雞毛蒜皮、交際應(yīng)酬拍出來(lái)風(fēng)韻。這是極其必須寫作手法與基本功，以及對(duì)于情緒、角色的細(xì)膩感受的。

當(dāng)代人工作壓力太大，喜劇片順理成章成了一種“剛性需求”。電視連續(xù)劇做為迎合大眾審美觀念的藝術(shù)形式，必須在娓娓而談中提高觀眾們對(duì)美好生活的認(rèn)知審美觀，并帶來(lái)治好的能量。喜劇片表述做為更加符合當(dāng)今審美方法，為生活劇的界限提升呈現(xiàn)出了另一種可能，由于只有開朗與勇氣是推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步與創(chuàng)作最終能夠打動(dòng)人心的質(zhì)樸情緒。